أخبار

عينت شيري لانسينغ أول رئيسة إنتاج استوديو

عينت شيري لانسينغ أول رئيسة إنتاج استوديو


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

"النموذج السابق الذي تم تعيينه رئيسًا لشركة Fox Productions" كان العنوان الرئيسي في عدد 2 يناير 1980 من نيويورك تايمز، خلال مقال يعلن اختيار شيري لانسينج لقيادة قسم الإنتاج في شركة 20th Century Fox. بعد توقيع عقد مدته ثلاث سنوات بحد أدنى 300000 دولار سنويًا (بالإضافة إلى إمكانية الحصول على مكافآت ضخمة بناءً على عائدات شباك التذاكر) ، أصبحت لانسينغ ليس فقط أول امرأة تترأس الإنتاج في استوديو أفلام كبير ، ولكن أيضًا واحدة من المديرات التنفيذيات الأعلى أجرا في أي صناعة.

على الرغم من أن لانسينغ أعربت لاحقًا عن انزعاجها من الإشارات البارزة لمهنتها في عرض الأزياء في التغطية الصحفية لترقيتها ، إلا أنه لم يكن هناك شك في أن لديها سيرة ذاتية غير عادية لأحد كبار المديرين التنفيذيين في الاستوديو. كان خريج جامعة نورث وسترن يبلغ من العمر 35 عامًا فقط في ذلك الوقت ، وكان مدرسًا سابقًا للرياضيات في المدرسة الثانوية والذي ظهر لاحقًا في الإعلانات التلفزيونية لمنتجات الشعر Max Factor. دور في فيلم جون واين ريو لوبو مدمن مخدرات Lansing على صناعة السينما ، وحصلت على وظيفة كقارئة سيناريو لمنتج مستقل. ارتقت في الرتب من محرر القصة التنفيذية إلى نائب الرئيس التنفيذي للشؤون الإبداعية في Metro-Goldwyn-Mayer ، غادرت هذا الاستوديو لـ Columbia Pictures ، حيث ترقت إلى منصب نائب رئيس الإنتاج ثم نائب الرئيس الأول لاحقًا.

جاء تعيين لانسينغ بعد شهور من عدم اليقين في شركة 20th Century Fox. الرئيس آلان لاد جونيور ، الذي كان في زمام الأمور في الاستوديو الضخم عام 1977 حرب النجوم، في يوليو / تموز وسط خلافات مع رئيس الاستوديو دينيس ستانفيل. عندما غادر معظم كبار الضباط في الشركة أيضًا في التداعيات ، قام نائب الرئيس الجديد ومدير العمليات الرئيسي آلان هيرشفيلد ، الرئيس السابق لكولومبيا بيكتشرز ، بإحضار أشخاص جدد من الاستوديو القديم الخاص به. لانسينغ ، الذي عمل كمدير تنفيذي كبير للإنتاج في أغاني كولومبيا التي نالت استحسان النقاد كرامر مقابل كرامر (التي فازت بخمس جوائز أوسكار ، بما في ذلك أفضل فيلم) و متلازمة الصين (بطولة مايكل دوغلاس) ، كان أحد هؤلاء الموظفين. كما قال هيرشفيلد اوقات نيويورك، "يُظهر أحدث تقرير لجمعية الأفلام السينمائية الأمريكية أن الجمهور لا يزال يتجه نحو الانخفاض في العمر. تتراوح أعمار 60 في المائة من الجمهور بين 14 و 24 عامًا. يمكن لشيري جذب صانعي الأفلام المبدعين الأصغر سنًا الذين يمكنهم إنشاء صور تجذب الجمهور الأصغر سنًا ".

في السنوات الثلاث التي قضتها في فوكس ، كانت لانسينغ مهمة مركبات نار, الحكم و الصنابير من بين نجاحاتها. غادرت الاستوديو في عام 1983 لتشكيل مشروع إنتاج مع ستانلي جافي. أنتج اتحادهم جاذبية قاتلة (1987), المتهم (1988), المطر الأسود (1989), العلاقات المدرسية (1992) و اقتراحا غير لائق (1993). بعد أن أصبح جافي رئيسًا لشركة Paramount Communication ، تولى لانسينغ رئاسة شركة Paramount Pictures في عام 1992. خلال فترة عملها التي استمرت 12 عامًا هناك ، حقق الاستوديو نجاحًا رائعًا ، بما في ذلك النجاحات الناجحة فورست غامب (1994), شجاع القلب (1995) و تايتانيك (1997) ، جميع الفائزين بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم. تم إنتاج الأخيرين بالاشتراك مع Fox.

غادر لانسينغ شركة باراماونت في عام 2004 ، بعد أن اشترتها شركة فياكوم. شكلت بعد ذلك مؤسستها الخاصة ، المكرسة لجمع الأموال لأبحاث السرطان ، وحصلت على جائزة جين هيرشولت الإنسانية في حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع والسبعين في عام 2007.


1980 عينت شيري لانسينغ أول رئيسة إنتاج استوديو

& # 8220 النموذج السابق الذي تم تعيينه رئيسًا لشركة Fox Productions & # 8221 أدار العنوان الرئيسي في إصدار 2 يناير 1980 من نيويورك تايمز، خلال مقال يعلن اختيار شيري لانسينج لقيادة قسم الإنتاج في شركة 20th Century Fox. بعد توقيع عقد مدته ثلاث سنوات بحد أدنى 300000 دولار سنويًا (بالإضافة إلى إمكانية الحصول على مكافآت ضخمة بناءً على عائدات شباك التذاكر) ، أصبحت لانسينغ ليس فقط أول امرأة تترأس الإنتاج في استوديو أفلام كبير ، ولكن أيضًا واحدة من المديرات التنفيذيات الأعلى أجراً في أي صناعة.

على الرغم من أن لانسينغ أعربت لاحقًا عن انزعاجها من الإشارات البارزة لمهنتها في عرض الأزياء في التغطية الصحفية لترقيتها ، إلا أنه لم يكن هناك شك في أن لديها سيرة ذاتية غير عادية لأحد كبار المديرين التنفيذيين في الاستوديو. كان خريج جامعة نورث وسترن يبلغ من العمر 35 عامًا فقط في ذلك الوقت ، وكان مدرسًا سابقًا للرياضيات في المدرسة الثانوية والذي ظهر لاحقًا في الإعلانات التلفزيونية لمنتجات الشعر Max Factor. دور في فيلم جون واين ريو لوبو مدمن مخدرات Lansing على صناعة السينما ، وحصلت على وظيفة كقارئة سيناريو لمنتج مستقل. ارتقت في الرتب من محرر القصة التنفيذية إلى نائب الرئيس التنفيذي للشؤون الإبداعية في Metro-Goldwyn-Mayer ، غادرت هذا الاستوديو لـ Columbia Pictures ، حيث ترقت إلى منصب نائب رئيس الإنتاج ثم نائب الرئيس الأول لاحقًا.

جاء تعيين لانسينغ بعد شهور من عدم اليقين في شركة 20th Century Fox. الرئيس آلان لاد جونيور ، الذي كان في زمام الأمور في الاستوديو الضخم عام 1977 حرب النجوم، في يوليو / تموز وسط خلافات مع رئيس الاستوديو دينيس ستانفيل. عندما غادر معظم كبار الضباط في الشركة أيضًا في التداعيات ، قام نائب الرئيس الجديد ومدير العمليات الرئيسي آلان هيرشفيلد ، الرئيس السابق لكولومبيا بيكتشرز ، بإحضار أشخاص جدد من الاستوديو القديم الخاص به. لانسينغ ، الذي عمل كمدير تنفيذي كبير للإنتاج في أغاني كولومبيا التي نالت استحسان النقاد كرامر مقابل كرامر (التي فازت بخمس جوائز أوسكار ، بما في ذلك أفضل فيلم) و متلازمة الصين (بطولة مايكل دوغلاس) ، كان أحد هؤلاء الموظفين. كما قال هيرشفيلد اوقات نيويورك، "يُظهر أحدث تقرير لجمعية الأفلام السينمائية الأمريكية أن الجمهور لا يزال يتجه نحو الانخفاض في العمر. تتراوح أعمار 60 في المائة من الجمهور بين 14 و 24 عامًا. يمكن لشيري جذب صانعي الأفلام المبدعين الأصغر سنًا الذين يمكنهم إنشاء صور تجذب الجمهور الأصغر سنًا ".

في السنوات الثلاث التي قضتها في فوكس ، كانت لانسينغ مهمة مركبات نار, الحكم و الصنابير من بين نجاحاتها. غادرت الاستوديو في عام 1983 لتشكيل مشروع إنتاج مع ستانلي جافي الذي أنتجه اتحادهم جاذبية قاتلة (1987), المتهم (1988), المطر الأسود (1989), العلاقات المدرسية (1992) و اقتراحا غير لائق (1993). بعد أن أصبح جافي رئيسًا لشركة Paramount Communication ، تولى لانسينغ رئاسة شركة Paramount Pictures في عام 1992. خلال فترة عملها التي استمرت 12 عامًا هناك ، حقق الاستوديو نجاحًا رائعًا ، بما في ذلك النجاحات الناجحة فورست غامب (1994), شجاع القلب (1995) و تايتانيك (1997) ، جميع الفائزين بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم. تم إنتاج الأخيرين بالاشتراك مع Fox.

غادر لانسينغ شركة باراماونت في عام 2004 ، بعد أن اشترتها شركة فياكوم. شكلت بعد ذلك مؤسستها الخاصة ، المكرسة لجمع الأموال لأبحاث السرطان ، وحصلت على جائزة جين هيرشولت الإنسانية في حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع والسبعين في عام 2007.


شيري لانسينغ

كسرت شيري لانسينغ الحواجز كأول امرأة تنفيذية في الاستوديو عندما أصبحت رئيسة شركة 20th Century Fox في عام 1980 ، وقادت Paramount Studios لإنشاء أفلام ناجحة للغاية مثل فورست غامب, شجاع القلب، و تايتانيك. بعد انضمامه إلى MGM في عام 1973 كقارئ سيناريو لأفلام مثل متلازمة الصين و كرامر مقابل كرامر، أصبحت رئيسة قسم القصة في عام 1975. شغلت منصب رئيس الإنتاج لـ 20th Century Fox من 1980 إلى 1992 ، وحصلت على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم جاذبية قاتلة، قبل أن تصبح أول امرأة تترأس شركة باراماونت بيكتشرز. في عام 2003 ، أدرجتها هوليوود ريبورتر في المرتبة الرابعة على قائمة "الطاقة 100" ، وبعد تقاعدها في عام 2005 ، أسست مؤسسة شيري لانسينغ لزيادة الوعي بأبحاث السرطان.

ولدت شيري لي هايمان (لانسينغ) في شيكاغو في 31 يوليو 1944. توفي والدها ، وهو وكيل عقارات ، بنوبة قلبية عندما كانت في التاسعة من عمرها ، تاركًا زوجة تبلغ من العمر 32 عامًا وابنتان ، وكان شيري أكبرهم بأربع سنوات ونصف. رفضت أرملته عرض زملائه مساعدتها في إدارة عمله وأصرت على القيام به بنفسها. قدم هذا مثالًا ممتازًا على استقلال المرأة لشيري ، التي كثيرًا ما رافقت والدتها في جولات عملها.

تخرج لانسينغ من جامعة نورث وسترن وعمل مدرسًا ونموذجًا وممثلة (1970 ، في الأفلام. محب و ريو لوبو). انضمت إلى استوديوهات MGM في عام 1973 وانتقلت بسرعة إلى سلم الشركة. في عام 1975 ، في سن الحادية والثلاثين ، تم تعيينها كرئيسة لقسم قصة MGM. على الرغم من أنها قالت حياة مجلة لم تكن تتوقع أن ترى رئيسة استوديو في حياتها ، ففي عام 1980 حطمت السقف الزجاجي للمديرات التنفيذيات في الاستوديوهات عندما أصبحت رئيسة الإنتاج في شركة 20th Century Fox. في عام 1992 ، حققت "الأول" مرة أخرى ، حيث أصبحت أول امرأة تتولى رئاسة شركة Paramount Pictures. بعد عشر سنوات ، تم اختيار لانسينغ كأقوى امرأة في هوليوود للعام هوليوود ريبورتر. عند سؤالها عن سبب تصدّر لانسينغ لقائمة أقوى مائة امرأة في هوليوود لعام 2002 ، أوضحت محررة في المجلة التجارية: "إن ذكاء أعمالها وحسن نيتها داخل مجتمع الترفيه هو ما دفعها إلى قمة Power 100 لهذا العام. " في نفس العام ، أدرجت المجلة التجارية ستايسي سنايدر ، الرئيس التنفيذي لشركة Universal Pictures ، في المرتبة الثانية ، وإيمي باسكال ، رئيسة شركة Columbia Pictures ، في المركز الثالث - انعكاس لتقدم المرأة اليهودية في صناعة السينما.

انتهى زواج لانسينغ الأول من مايكل براونستين بالطلاق. اشتهرت بتأريخ رجال أقوياء للغاية ، بما في ذلك بيير ترودو ، والمهندس المعماري ريتشارد ماير ، الذي صمم مركز جيتي ، والكونت جيوفاني فولبي ، الذي أنتج في وقت ما مهرجان البندقية السينمائي. في عام 1991 ، تزوجت من المخرج ويليام فريدكين (مواليد 1935 ، شيكاغو) ، ومن أفلامه الوصلة الفرنسية (1971) و وطارد الأرواح الشريرة (1973).

من الجدير بالذكر أن العديد من الأفلام التي أنتجتها لانسينغ تدور حول نساء ، مثل والدتها الأرملة ، قررن أنهن لن يكن ضحايا. يمكن لرواد السينما أن يشكروا لانسينغ على رؤيتهم جزء مهم من الجمهور من خلال نجاح العديد من الأفلام التي أنتجتها بما في ذلك جاذبية قاتلة ، نادي الزوجات الأول و المتهم.

ساعدت صداقات لانسينغ المهنية مع مديري الاستوديوهات والمنتجين التنفيذيين الذكور ، ومن أبرزهم دان ميلنيك. نتج عن لقاء صدفة في حفل عشاء رابطة مهنية طويلة ومثمرة. في وقت لاحق كانت تعمل مع ستانلي جافي في العديد من الأفلام الناجحة للغاية. كما يحدث في العديد من الأنشطة التجارية ، كان لانسينغ مستلمًا كلاسيكيًا من الرجال - ولكن في هوليوود عندما يشق المرء طريقه ، يُفترض أن هذا يرجع إلى العلاقات الجنسية. قيلت أشياء سيئة عن صعود لانسينغ لأنه كان هناك عدد قليل جدًا من مواقع القوة. حتى الطريقة المهذبة في الحصول على وظيفة كبيرة جعلتها موضع شك.

على الرغم من أن مسيرتها المهنية تسارعت بسرعة ، فقد نُقل عنها قولها زمن مجلة في يوليو 2002 عندما تم تعيينها رئيسًا لقسم القصة في MGM اعتقدت أنها ستحصل على زيادة في الراتب. عندما فشل الاستوديو في توفيره ، واجهت مسؤولًا تنفيذيًا كبيرًا. "لقد اعترف بأنني لم أكن أكسب قدر ما يكسبه رجل في وظيفة مماثلة. ثم فكر في الأمر وقال ، "لن نمنحك علاوة لأنك أعزب ، وليس لديك أطفال وليس لديك عائلة تعولها." الوقت قبلت هذه الشروط. ومضت لتقول إن كونك امرأة قد أثر على أنواع الأفلام التي تصنعها ، قائلة إن المرء لديه أسباب منطقية لجعل فيلم معين قصة جيدة ، والميزانية المناسبة ، وما إلى ذلك. تتأثر بهويتك ".

يتم أحيانًا انتقاد لانسينغ داخل الصناعة بسبب قلة المخاطر ، من الناحيتين الفنية والمالية. تقاوم بتذكير الناس بما قامت به فورست غامب بعد أن رفضت الاستوديوهات الأخرى المشروع وادعت بفخر أنه في ظل مشاهدتها لم تخسر أي قائمة من الأفلام المال. وهي معروفة بالاعتماد على اختبارات مجموعة الأبحاث الوطنية ، باستخدام هذه العملية لاتخاذ قرار بشأن إعادة تحرير الأفلام أو إعادة تصويرها إذا لزم الأمر.

منذ إنجازات لانسينغ في قيادة الشركات في هوليوود ، كان هناك العديد من النساء الأخريات اللواتي سارت على خطىها ، لكن قلة قليلة منهن لديهن نفس النوع من الشائعات الخادعة عن النوم في طريقها إلى القمة. كان على لانسينغ أن تتحمل هذه الإهانات ربما بدافع الحسد على موهبتها وجمالها الاستثنائي.

تقاعدت لانسينغ من منصبها كرئيسة لشركة باراماونت بيكتشرز في مارس 2005.


أصبحت شيري لانسينغ أول امرأة تترأس استوديو أفلام كبير

عندما تم تعيين شيري لانسينغ رئيسة لشركة 20th Century Fox Productions في الثاني من يناير 1980 ، أصبحت أول امرأة ترأس الإنتاج في استوديو سينمائي كبير. في الوقت نفسه ، أصبحت المديرة التنفيذية الأعلى أجراً في أي صناعة. تضمن طريقها غير المحتمل لقيادة هذه المؤسسة الشهيرة في هوليوود الفرص والعمل الجاد والمثابرة والتصميم.

قبل اهتمامها بصناعة السينما ، عملت لانسينغ ، وهي خريجة جامعة نورث وسترن ، كمدرسة للرياضيات في المدرسة الثانوية وعارضة أزياء ، ظهرت في إعلانات منتجات الشعر الخاصة بشركة ماكس فاكتور. دورها في فيلم جون واين ، ريو لوبو، إلى حصولها على وظيفة كقارئة سيناريو لمنتج مستقل. ارتقت لانسينغ في الرتب من محررة القصة التنفيذية إلى نائب الرئيس التنفيذي للشؤون الإبداعية في Metro-Goldwyn-Mayer ، قبل مغادرتها إلى Columbia Pictures ، حيث شغلت منصب نائب رئيس الإنتاج ثم نائب الرئيس الأول لاحقًا.

بعد تنحي آلان لاد جونيور ، رئيس شركة 20th Century Fox ، عن منصبه ، قام نائب الرئيس الجديد ومدير العمليات ، آلان هيرشفيلد ، الرئيس السابق لشركة Columbia Pictures ، بإحضار أشخاص من الاستوديو السابق الخاص به. لانسينغ ، الذي عمل كمدير تنفيذي أول للإنتاج في فيلم كولومبيا الذي نال استحسان النقاد كرامر مقابل كرامر، كان أحد الموظفين. عندما سئل عن سبب تعيين شيري ، قال هيرشفيلد لـ نيويورك تايمز، "يظهر أحدث تقرير لجمعية الأفلام السينمائية الأمريكية أن الجمهور لا يزال يتجه نحو الانخفاض في العمر. تتراوح أعمار 60 في المائة من الجمهور بين 14 و 24 عامًا. يمكن لشيري جذب صانعي الأفلام المبدعين الأصغر سنًا الذين يمكنهم إنشاء صور تجذب الجمهور الأصغر سنًا ".

قال شيري مجلة الحياة أنها لم تتوقع أن ترى رئيسة استوديو في حياتها ، لكنها أثبتت خطأها في نجاحها وترقيتها إلى منصب رئيس الإنتاج في شركة 20th Century Fox.

تم إنشاء هذا الإدخال لهذا الأسبوع في التاريخ كجزء من دورة حول تاريخ النساء اليهوديات الأمريكيات التي درستها كارلا جولدمان في جامعة ميشيغان ، شتاء 2019.


محتويات

في وقت مبكر من الحياة تحرير

ولد لانسنغ شيري لي دوهل في شيكاغو ، إلينوي في 31 يوليو 1944. فرت والدتها مارغريت "مارجوت" هايمان من ألمانيا النازية في عام 1937 عن عمر يناهز 17. والدها ، ديفيد دوهل ، كان مستثمرًا عقاريًا وتوفي عندما كانت في التاسعة من عمرها. [15] تزوجت والدتها وتوفيت عام 1984 بسبب سرطان المبيض. [16] نشأت في منزل يهودي. [17] [18] التحقت لانسينغ بمدارس مختبر جامعة شيكاغو وتخرجت في عام 1962. وفي عام 1966 ، حصلت على بكالوريوس العلوم من جامعة نورث وسترن ، [2] حيث كانت عضوًا في نادي نسائي سيجما دلتا تاو.

لانسينغ مدرس ونموذج سابق للرياضيات. تابعت مهنة التمثيل (ظهرت في فيلمين تم إصدارهما عام 1970 ، محب و ريو لوبو، من بطولة جون واين) ، لكنها غير راضية عن مهاراتها في التمثيل ، قررت معرفة المزيد عن صناعة السينما من الألف إلى الياء. [19] عملت مع MGM كقارئة نصوص رئيسية وعملت على فيلمين ناجحين ، متلازمة الصين و كرامر مقابل كرامر، تم إصدار كلاهما في عام 1979. [3]

مهنة في الإنتاج تحرير

أدى عمل لانسينغ في MGM في النهاية ، بعد فترة قضاها في Columbia Pictures ، إلى موعد مع شركة 20th Century Fox في عام 1980 ، في سن الخامسة والثلاثين ، كأول رئيسة إنتاج في استوديو كبير. [3] [5] [20] استقالت في ديسمبر 1982 [20] وأصبحت شريكة مع ستانلي آر جافي لتشكيل شركة Jaffe-Lansing Productions في شركة باراماونت بيكتشرز. [5] أصدرت الشركة سلسلة متسقة من الضربات الطفيفة من خلال باراماونت قبل تحقيق نجاح في شباك التذاكر جاذبية قاتلة في عام 1987 ، حيث حصل جافي ولانسينغ على ترشيحات لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم في العام التالي. أنتجت الشراكة المتهم (1988) بطولة جودي فوستر. لقد تعاملت مع أهوال الاغتصاب وأثره على حياة الضحية. أظهر الفيلم مشهد اغتصاب مصور وكان مثيرًا للجدل إلى حد كبير عند إصداره. صُنعت بميزانية صغيرة تبلغ 6 ملايين دولار ، وحققت أكثر من 37 مليون دولار في جميع أنحاء العالم ، وحصلت على شباك التذاكر بالإضافة إلى تلقيها ثناءً نقديًا مع حصول فوستر على جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة.

رئيس تحرير باراماونت

في عام 1992 ، عُرضت عليها رئاسة مجموعة الصور المتحركة التابعة لشركة باراماونت بيكتشرز. [5] خلال فترة عملها في باراماونت ، استمتع الاستوديو بأطول وأنجح سلسلة من الإصدارات منذ الثلاثينيات. [3] تحت لانسينغ ، أنتج الاستوديو أغاني مثل فورست غامب, شجاع القلب، وما كان ، في ذلك الوقت ، الفيلم الأكثر ربحًا في التاريخ - تايتانيك (الأخيران مع فوكس). [3] [5] [21] [22] تم إصدار ستة من أصل عشرة أفلام باراماونت الأعلى ربحًا خلال فترة عملها والتي تضمنت ثلاث جوائز أوسكار لأفضل فيلم. [21]

كرئيسة استوديو ، ركزت على التكلفة النهائية بدلاً من حصتها في السوق ، مفضلة تحمل مخاطر أقل وإنتاج أفلام بميزانية أقل من الاستوديوهات الأخرى. قررت شركة Viacom (التي اشترت شركة Paramount في عام 1994) تقسيم الشركة إلى قسمين في عام 2004 واستقال لانسينغ في نهاية ذلك العام بعد فترة غير مسبوقة استمرت اثني عشر عامًا على قمة هوليوود الأسطورية "أفضل عرض في المدينة". [1] [22]

مهنة خيرية تحرير

في عام 2005 ، أنشأت مؤسسة Sherry Lansing التي تكرس جهودها لزيادة الوعي والأموال لأبحاث السرطان. [1] [5] [22] حصلت على أعلى وسام شرف من كلية إدارة جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس أندرسون - جائزة القيادة النموذجية في الإدارة (ELM).

في عام 2007 ، حصلت على جائزة جين هيرشولت الإنسانية عن عملها في أبحاث السرطان في حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع والسبعين. [4] قدم لها توم كروز ، صديقها القديم وشريكها التجاري.

في عام 2011 ، تعهد لانسينج بتقديم 5 ملايين دولار لمدارس مختبر جامعة شيكاغو لبناء جناح فنون جديد ، بما في ذلك مكان للأداء يتسع لـ 250 مقعدًا. [23]

اعتبارًا من مارس 2013 [تحديث] ، كان لانسينغ عضوًا في مجلس إدارة شركة Dole Food Company. [24] وابتداءً من عام 2012 ، عملت أيضًا كعضو في مجلس إدارة مؤسسة دبليو إم كيك. [25]

في مايو 2018 ، انضم لانسينج إلى مجلس إدارة معهد سكريبس للأبحاث.

في مارس 2020 ، استضافت جامع التبرعات جو بايدن في منزلها. [26]

تزوج لانسينج من المخرج ويليام فريدكين الحائز على جائزة الأوسكار [27] في 6 يوليو 1991 ، وكان متزوجًا سابقًا من نجمة السينما الفرنسية جين مورو والممثلة ليزلي آن داون وكيلي لانج.

من خلال زواجها الحالي ، أنجبت لانسينغ اثنين من الأبناء ، جاك وسيدريك.

صدمت سيارة لانسينغ ورئيس استوديو MGM السابق جيمس تي أوبري أثناء عبوره شارع ويلشاير في منتصف السبعينيات. أصيب كلاهما بشدة واضطر لانسينغ إلى استخدام عكازات لمدة عام ونصف. رعت أوبري ظهرها إلى الصحة. "كان يأتي كل يوم ، كان يقول ، لن تعرج". قالت لـ Variety في عام 2004 ، لم يكن باستطاعة أبي وأمي أن يقدما لي المزيد من الدعم.


شيري لانسينغ

اشتهرت شيري لانسينغ بحياتها المهنية الطويلة والناجحة في مجال صناعة الأفلام السينمائية حيث اكتسبت سمعة باعتبارها رائدة ومخرجة مبدعة. شاركت في إنتاج وتسويق وتوزيع أكثر من 200 فيلم ، بما في ذلك الفائزون بجائزة الأوسكار فورست غامب, شجاع القلبو تايتانيك. هي أول امرأة ترأس استوديو أفلام كبير (20th Century Fox) ثم شغلت لاحقًا منصب رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة Paramount Pictures. بصفتها منتجة مستقلة ، كانت السيدة لانسينغ مسؤولة عن أفلام ناجحة مثل جاذبية قاتلة و اقتراحا غير لائق. بعد أربع سنوات من دراستها الجامعية في المدرسة الثانوية للغة الإنجليزية والرياضيات في منطقة لوس أنجلوس ، إلى جانب إيمانها الراسخ بقدرة التعليم على إحداث تغيير اجتماعي دائم ، دفعتها إلى إنشاء مؤسسة شيري لانسينغ المخصصة للتعليم العام واستعادة الحياة المهنية الفرص وكذلك الصحة وأبحاث السرطان. من بين مبادرات المؤسسة برنامج EnCorps STEM Teachers Program ، الذي ينقل المتخصصين في الشركات والمحاربين القدامى العسكريين إلى وظائف جديدة كمدرسين للرياضيات والعلوم ، بالإضافة إلى مبادرة Stand Up To Cancer ، التي تمول أبحاث السرطان التعاونية متعددة المؤسسات "Dream Teams". أول رئيسة استوديو أفلام تحصل على نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود ، ستيفن غالوي السيدة الرائدة: شيري لانسينغ وصناعة هوليوود جراوند بريكر من المقرر إصداره في أبريل 2017.

عام التكريم: 2017

ولادة: 1944 -

مولود في: إلينوي

الانجازات: الفنون والأعمال والعلوم الإنسانية والعمل الخيري

تلقى تعليمه في: إلينوي ، الولايات المتحدة الأمريكية

وحضر المدارس: مدارس مختبر جامعة شيكاغو ، جامعة نورث وسترن


أمسية مع رئيسة استوديو شيري لانسينغ هوليوود الأولى

تدعوك Dodge College إلى أمسية مع Sherry Lansing الأربعاء 29 نوفمبر الساعة 7 مساءً في مسرح فولينو، وتقع داخل استوديوهات ماريون نوت (283 شارع سيبرس ، أورانج). خلال ما يقرب من 30 عامًا في مجال الأفلام السينمائية ، شاركت شيري لانسينغ في إنتاج وتسويق وتوزيع أكثر من 200 فيلم ، بما في ذلك الفائزون بجائزة الأوسكار فورست غامب (1994), شجاع القلب (1995) و تايتانيك (1997). طوال مسيرتها السينمائية ، اكتسبت Lansing سمعة باعتبارها رائدة ، وقائدة بصيرة ، ومخرجة أفلام مبدعة. في عام 1980 ، أصبحت أول امرأة ترأس استوديو أفلام كبير عندما تم تعيينها رئيسة لشركة 20th Century Fox.

الانضمام إلى Lansing في Q & ampA هو ستيفن جالاوي، صحفية حائزة على جائزة إيمي ومؤلفة سيرتها الذاتية السيدة الرائدة: شيري لانسينغ وصناعة هوليوود جراوند بريكر. البروفيسور هاري أوفلاند سوف يعتدل.

هذا الحدث هو حر ومفتوح للجمهور. الجلوس هو من يأتي أولا.

المزيد حول لانسينغ

كمنتج مستقل ، كان لانسينغ مسؤولاً عن أفلام ناجحة مثل جاذبية قاتلة, المتهم ، روابط المدرسة, اقتراحا غير لائق، و المطر الأسود. بعد عودتها إلى المناصب التنفيذية في عام 1992 ، تم تعيينها رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة Paramount Pictures وبدأت فترة غير مسبوقة استمرت أكثر من 12 عامًا (1992 & # 8211 2005) ، حقق خلالها الاستوديو نجاحًا إبداعيًا وماليًا هائلاً.

تم تأسيس مؤسسة شيري لانسينغ (SLF) ، وهي منظمة غير ربحية مكرسة لأبحاث السرطان ، والصحة ، والتعليم العام ، واستعادة فرص العمل ، في عام 2005. ومن بين مبادرات SLF برنامج المعلمين EnCorps STEM، التي أسسها لانسينغ لتحويل المتخصصين في الشركات والمحاربين القدامى إلى معلمين للرياضيات والعلوم في المدارس العامة بولاية كاليفورنيا. لانسينغ أيضًا أحد مؤسسي مبادرة Stand Up To Cancer ، التي تمول أبحاث السرطان التعاونية متعددة المؤسسات "Dream Teams".

بالإضافة إلى عضويتها في مجلس حكام جامعة كاليفورنيا ، فإن لانسينغ هي عضو في مجلس أمناء Big Brothers Big Sisters of Greater Los Angeles ، حيث شاركت في تأسيس صندوق المنح الدراسية لاستحقاق "Littles Sisters and Brothers". في ديسمبر 2004 ، تم تعيين لانسينغ في لجنة الرقابة على المواطنين المستقلين & # 8217 في معهد كاليفورنيا للطب التجديدي ، وهي تعمل كمدافعة عن مرضى السرطان ، بالإضافة إلى رئيسة اللجنة الفرعية للحوكمة والرئيس المشارك لمعايير المساءلة العلمية والطبية. مجموعة.

بالإضافة إلى ذلك ، يعمل لانسينغ في مجالس إدارة شبكة عمل السرطان التابعة لجمعية السرطان الأمريكية ، ومركز برود ، ومركز كارتر ، ومؤسسة صناعة الترفيه ، ومؤسسة دبليو إم. مؤسسة Keck ومؤسسة Lasker ومجلس المحيط الهادئ للسياسة الدولية. وهي أيضًا الرئيس الفخري لـ STOP CANCER ، وهي منظمة خيرية غير ربحية ، والتي أسستها بالشراكة مع الراحل الدكتور أرماند هامر.

تخرج لانسينغ بامتياز مع درجة البكالوريوس في العلوم من جامعة نورث وسترن في عام 1966.

حول جالاوي

ستيفن جالواي صحفي حائز على جائزة إيمي ويعمل كمحرر للميزات التنفيذية في هوليوود ريبورتر. من بين الأوسمة التي حصل عليها ، حصل على لقب صحفي العام 2013 في حفل جوائز National Entertainment Journalism.

هو مؤلف السيرة الذاتية السيدة الرائدة: شيري لانسينغ وصناعة هوليوود جراوند بريكر، من 25 أبريل 2017.

أجرى مقابلات مع شخصيات من هوليوود بما في ذلك ستيفن سبيلبرغ ودينزل واشنطن وشون بين وبراد بيت وجورج كلوني. هو أيضا خلق مراسلسلسلة المائدة المستديرة الشهيرة ، والتي تضم أمثال بيتر جاكسون ، وكوينتين تارانتينو ، وجيمس كاميرون ، وساندرا بولوك ، ونيكول كيدمان.

في عام 2014 ، حصل على لقب الفنان الزائر كوسجروف في جامعة لويولا ماريماونت ، حيث يستضيف الآن سلسلة المقابلات هوليوود ماسترز، والذي ظهر فيه صانعو أفلام مثل كلينت إيستوود وشون بن.

في عام 2009 ، انضم إلى Big Brothers Big Sisters لإنشاء برنامج Women in Entertainment Mentorship. في كل عام ، يأخذ البرنامج ما بين 15 و 20 من طلاب المدارس الثانوية من خلفيات محرومة ويقرنهم ببعض من أفضل النساء في السينما والتلفزيون. شاركت أكثر من 120 فتاة في البرنامج ، وتوجهن إلى كليات مدتها أربع سنوات ، مدعومًا بأكثر من 4 ملايين دولار من أموال المنح الدراسية التي ساعدت غالاوي في جمعها.


عندما أصبحت شيري لانسينغ أول امرأة ترأس استوديو أفلام كبير

في 2 يناير 1980 ، تصدرت شيري لانسينغ عناوين الصحف لاختيارها أول رئيسة إنتاج استوديو في تاريخ هوليوود ، لتصبح رئيسة شركة 20th Century-Fox Productions. في عام 1992 ، تم تعيينها رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة Paramount Pictures ، حيث شغلت هذا اللقب حتى عام 2005. وفيما يلي مقال هوليوود ريبورتر الأصلي لعام 1980 حول التعيين.

شيري لانسينغ ، التي غادرت مؤخرًا شركة كولومبيا بيكتشرز كنائب أول للإنتاج منذ عام 1978 ، تم تعيينها رئيسة لشركة 20th Century-Fox Prods. أعلن آلان هيرشفيلد ، نائب الرئيس والمدير التنفيذي للعمليات في شركة 20th Century-Fox Film Corp. أعلى منصب إنتاج حتى الآن لامرأة في صناعة الأفلام السينمائية.

في وظيفتها الجديدة ، ستكون لانسينغ مسؤولة عن تطوير وإنتاج جميع الأفلام الروائية في الاستوديو في جميع أنحاء العالم.

تحل محل ساندي ليبرسون ، التي عادت إلى لندن ، لترأس شركة Ladd Co. & # 39 s القسم الأوروبي.

وتعليقًا على التعيين ، أشار هيرشفيلد ، "نعتقد أن شيري لانسينغ هي المدير التنفيذي المثالي لقيادة شركة 20th Century-Fox في مواجهة تحديات الإنتاج في الثمانينيات. الأهم من ذلك أنها تجلب لنا القدرة على جذب والتواصل مع صانعي الأفلام المبدعين الذين يمثلون أهمية بالغة في نجاح استوديو كبير اليوم. بالإضافة إلى ذلك ، فهي تجمع بين قدراتها الإبداعية والفنية الحس الدقيق لسوق الأفلام والفطنة القوية في مجال الأعمال.

& quot نحن نعلم أنها ستستمر في التوسع في هذا النوع من القيادة في السنوات المقبلة في Fox. & quot

كانت قد بدأت ارتباطها بكولومبيا كنائب رئيس للإنتاج في نوفمبر من عام 1977.

قبل ذلك ، انضم لانسينج إلى MGM في عام 1975 كمحرر قصة تنفيذية وفي عام 1977 تم ترقيته إلى نائب الرئيس للشؤون الإبداعية. كما شغلت مناصب تنفيذية في Talent Associates و Wagner International ، وكانت ممثلة.

قبل الانضمام إلى صناعة الأفلام السينمائية ، كان لانسينغ مدرسًا للرياضيات في مدارس لوس أنجلوس الثانوية.


عندما أصبحت شيري لانسينغ أول امرأة ترأس استوديوًا كبيرًا

في 2 كانون الثاني (يناير) 1980 ، تصدرت شيري لانسينغ عناوين الصحف بعد أن أصبحت أول امرأة ترأس استوديوًا كبيرًا ، وأصبحت رئيسة شركة 20th Century-Fox Productions. في عام 1992 ، تم تعيينها رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة Paramount Pictures ، حيث شغلت هذا اللقب حتى عام 2005. وفيما يلي مقال هوليوود ريبورتر الأصلي لعام 1980 حول التعيين.

شيري لانسينغ ، التي غادرت مؤخرًا شركة كولومبيا بيكتشرز كنائب رئيس أول للإنتاج منذ عام 1978 ، تم تعيينها رئيسة لشركة 20th Century-Fox Prods. أعلن آلان هيرشفيلد ، نائب الرئيس والمدير التنفيذي للعمليات في شركة 20th Century-Fox Film Corp. أعلى منصب إنتاج حتى الآن لامرأة في صناعة الأفلام السينمائية.

في وظيفتها الجديدة ، ستكون لانسينغ مسؤولة عن تطوير وإنتاج جميع الأفلام الروائية في الاستوديو في جميع أنحاء العالم.

تحل محل ساندي ليبرسون ، التي عادت إلى لندن ، لترأس شركة Ladd Co. & # 39 s القسم الأوروبي.

وتعليقًا على التعيين ، أشار هيرشفيلد ، "نعتقد أن شيري لانسينغ هي المدير التنفيذي المثالي لقيادة شركة 20th Century-Fox في مواجهة تحديات الإنتاج في الثمانينيات. الأهم من ذلك أنها تجلب لنا القدرة على جذب والتواصل مع صانعي الأفلام المبدعين الذين يمثلون أهمية بالغة في نجاح استوديو كبير اليوم. بالإضافة إلى ذلك ، فهي تجمع بين قدراتها الإبداعية والفنية الحس الدقيق لسوق الأفلام والفطنة القوية في مجال الأعمال.

& quot نحن نعلم أنها ستستمر في التوسع في هذا النوع من القيادة في السنوات القادمة في Fox. & quot

كانت قد بدأت ارتباطها بكولومبيا كنائب رئيس للإنتاج في نوفمبر من عام 1977.

قبل ذلك ، انضم لانسينغ إلى MGM في عام 1975 كمحرر قصة تنفيذية وفي عام 1977 تم ترقيته إلى نائب الرئيس للشؤون الإبداعية. كما شغلت مناصب تنفيذية في Talent Associates و Wagner International ، وكانت ممثلة.

قبل الانضمام إلى صناعة الأفلام السينمائية ، كان لانسينغ مدرسًا للرياضيات في مدارس لوس أنجلوس الثانوية.


خلال ما يقرب من 30 عامًا في مجال الأفلام السينمائية ، شاركت شيري لانسينغ في إنتاج وتسويق وتوزيع أكثر من 200 فيلم ، بما في ذلك الفائزون بجائزة الأوسكار فورست غامب (1994) ، بريف هارت (1995) ، وتيتانيك (1997). طوال مسيرتها السينمائية ، اكتسبت Lansing سمعة باعتبارها رائدة ، وقائدة بصيرة ، ومخرجة أفلام مبدعة. في عام 1980 ، أصبحت أول امرأة ترأس استوديو أفلام رئيسيًا عندما تم تعيينها رئيسة لشركة 20th Century Fox. في وقت لاحق ، كمنتج مستقل ، كان لانسينغ مسؤولاً عن أفلام ناجحة مثل ، الجاذبية القاتلة ، والمتهم ، والعلاقات المدرسية ، والاقتراح غير اللائق ، والمطر الأسود. بعد عودتها إلى المناصب التنفيذية في عام 1992 ، تم تعيينها رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة Paramount Pictures وبدأت فترة غير مسبوقة استمرت أكثر من 12 عامًا (1992 & # 8211 2005) ، حقق خلالها الاستوديو نجاحًا إبداعيًا وماليًا هائلاً.

تأسست مؤسسة شيري لانسينغ (SLF) ، وهي منظمة غير ربحية مكرسة لأبحاث السرطان ، والصحة ، والتعليم العام ، واستعادة فرص العمل ، في عام 2005. ومن بين مبادرات SLF ، برنامج EnCorps STEM Teachers Program ، الذي أسسته لانسينغ لإعادة تدريب المتقاعدين والمتقاعدين. -المهنيون المهنيون من قطاع التكنولوجيا للعمل كمدرسين للرياضيات والعلوم في مدارس كاليفورنيا العامة. لانسينغ - مدرس سابق للرياضيات واللغة الإنجليزية - هو أيضًا مؤسس PrimeTime LAUSD ، وهي شراكة مع منطقة مدارس لوس أنجلوس الموحدة. تُشرك PrimeTime المتقاعدين في تحسين حالة التعليم العام من خلال العمل التطوعي المستهدف. بالإضافة إلى ذلك ، يعمل لانسينغ في مجلس أمناء جامعة كاليفورنيا. وهي أيضًا أحد مؤسسي صندوق المنح الدراسية Big Brothers Big Sisters of Greater Los Angeles ، والذي يقدم منحًا جامعية لمن يستحق "Little Sisters" و & # 8220Little Brothers. & # 8221

بالإضافة إلى ذلك ، يعمل لانسينغ في مجالس إدارة EnCorps STEM Teachers Program ، ومتحف برود ، ومركز كارتر ، ومؤسسة Entertainment Industry Foundation ، و W.M. Keck Foundation, the Lasker Foundation, the Pacific Council on International Policy, and the Scripps Research Institute. She also serves on the Executive Committee of Friends of Cancer Research. In addition, Lansing is a co-founder of the Stand Up To Cancer initiative, which funds collaborative, multi-institutional cancer research “Dream Teams.”

Lansing graduated cum laude with a Bachelor of Science Degree from Northwestern University in 1966.


Sherry Lansing Book Excerpt: Screaming Matches and Tears on ‘Fatal Attraction’ Set (Exclusive)

Hollywood's first female studio boss (finally!) tells all in a new biography that charts her rise to power and the epic battles (Glenn Close refused to film the ending) behind the classic thriller.

Stephen Galloway

  • شارك هذا المقال على Facebook
  • شارك هذا المقال على تويتر
  • شارك هذا المقال على البريد الإلكتروني
  • عرض خيارات مشاركة إضافية
  • شارك هذا المقال على Print
  • شارك هذا المقال على التعليق
  • شارك هذا المقال على Whatsapp
  • شارك هذا المقال على لينكد إن
  • شارك هذا المقال على Reddit
  • شارك هذا المقال على Pinit
  • شارك هذا المقال على Tumblr

In early 2005, Sherry Lansing sent shock waves through Hollywood when she stepped down as chairman and CEO of Paramount Pictures, bringing an end to one of the most storied careers in entertainment.

Her decision to leave Paramount at age 60 (after greenlighting such classics as فورست غامب, Braveheart و تايتانيك) and create a nonprofit foundation was only the latest twist in Lansing’s roller-coaster life.

The Chicago native had gone from being an 8-year-old overwhelmed with guilt at her father’s death, to a teacher in South Central L.A., to an aspiring actress who landed a lead role opposite John Wayne in 1970’s Rio Lobo, to a young woman who hated acting so much it made her physically sick. Changing careers, she became a script reader at $5 an hour and rose to become the first female head of a studio when she was named president of 20th Century Fox in 1980.

She went on to become a major film producer (Indecent Proposal, المتهم) before running Paramount for 12 years.

Despite many offers, she has never told her remarkable story in a book &mdash until now. Here, in an exclusive excerpt from his upcoming biography Leading Lady: Sherry Lansing and the Making of a Hollywood Groundbreaker, THR‘s executive features editor Stephen Galloway picks up her story in 1983, just after Lansing had left Fox to produce.

“We sat in a prime booth in the corner, with a picture window that featured a full view of the Sunset Strip and its movie billboards,” said Lansing. “Ovitz was showing the town that we were worthy of dinner.”

He was also showing the producers how ineffective they were. As he gestured toward the Strip, with its cascading billboards for upcoming movies, it was obvious none were theirs. Nor was that likely to change with their current projects.

“Put those things aside,” he counseled. “Stop beating your heads against the wall. Let me get you guys back in the mainstream. Eddie Murphy’s really hot, and comedies with him are in demand. I can put one of those together for you.”

“He was doing what an agent should, because we were as cold as ice,” recalled Lansing. “But that wasn’t what we expected.”

Had she opted to be a producer simply to make the vapid comedies Ovitz was recommending? Had she given up an executive’s salary to oversee films she would never pay to watch? Was it not possible to have success and still make the movies she cared for?

She listened and said nothing, and the more Ovitz spoke, the more her heart sank. At last, the threesome said goodbye, as Jaffe and Lansing stepped out of the restaurant into the chill of the night. The city stretched before them, its lights gleaming with the promise they had held so many years earlier when Lansing first came to Los Angeles, but at this moment, the world looked dark.

“What do we do now?” she asked.

“Only movies we believe in,” replied Jaffe.

At 40, Lansing knew what it was to be obsessed.

Just a few years earlier, she had been jilted by a steady boyfriend who had told her, “I don’t think I love you anymore,” while both were in bed, and then got up and said goodbye, leaving her so deflated she could not drag herself out of her home for two full days. No matter what she had accomplished, it seemed like nothing compared to his love. And for the next few weeks, this woman who had been a pioneer in her field, who had risen to the summit of the most competitive industry in the world, kept circling his house deep into the night, searching for evidence of the thing she dreaded: another woman’s presence. She would call him at all hours, only to hang up as soon as he answered the phone. Her emotions were in turmoil, her life seemed unhinged. Wasn’t wisdom supposed to kick in by now? “I felt he took part of me with him,” she said.

This was the backdrop to the movie that would revitalize her career.

جاذبية قاتلة was based on a short film written and directed by James Dearden that Jaffe had discovered on a scouting trip to London. Diversion was the story of a writer who is left alone for a weekend when his family goes away and then calls a woman whose number he has kept. That night, they sleep at her place, only for the woman to slash her wrists before he leaves. Shaken, the man nurses her through the night and returns home, believing the nightmare is over. But when he is sitting with his wife and kids, she calls. The film ends with him staring at the ringing phone as his wife asks, “Aren’t you going to answer it?”

It was the rejected woman who drew Lansing far more than the male protagonist. She knew men like him &mdash successful and seemingly content, with loyal wives on whom they cheated without a shred of guilt. Once she had gone on a blind date with a former basketball star, only to learn after he picked her up that he was married. She told him to turn around. “I was furious,” she said. “And I was even angrier with the friend who set me up for assuming I’d ever go out with him.”

Lansing invited Dearden to L.A. to discuss the short film, debating ways to make it strong enough to sustain a feature.

“We’d meet all morning and all afternoon, and maybe all morning and all afternoon again,” said the writer. “It was quite intense.”

Just when both were about to give up, Lansing had an epiphany: “What if our woman got pregnant? An affair can come and go, but a child is forever.” Said Dearden, “That was the key to up the stakes and make it much more dynamic.”

Over the course of a few hours, he created a new plot that pushed his story into deeper and darker terrain. “We wanted to escalate Dan’s problems and show that his actions had real consequences,” said Lansing, referring to the movie’s hero, Dan Gallagher.

His nemesis Alex’s line, “I’m not going to be ignored, Dan,” resonated with Lansing. “That was the essence of the movie for me,” she said. “She was standing up for her rights, saying, ‘You can’t just discard me because it’s convenient.’ Alex was a successful career woman who became involved with one married man too many. I didn’t think she was crazy to start with, but each of us has a tipping point.”

With the screenplay in place, there remained the question of casting. On a flight with Jaffe, Lansing ran into Michael Douglas, who read the script. “It was the perfect what-if, the ultimate quickie nightmare,” he said.

The actor was no longer the B-list star Lansing had met when she served as an executive on 1979’s متلازمة الصين. But he still did not have the heft to get a film greenlighted on his name alone, and Paramount, where Lansing and Jaffe were based, passed on the project, as did every other studio. Its head of production, Dawn Steel, was so outraged by the script, she hurled it across the room.

“She yelled, ‘How can you give me this? I’m a newlywed!’ ” recalled Lansing. “She said, ‘Why should we care about a guy who cheats on his wife, especially when he doesn’t have a reason?’ But the fact there was no reason was the whole point. Things like that happen, and knowing it adds to the feeling of, ‘This could happen to me.’ “

She failed to persuade Steel, however, just as she failed to persuade numerous directors to sign on. “Everyone passed,” she said. “I begged John Carpenter [عيد الرعب]. And it wasn’t just him. I begged everyone.”

The movie was in trouble. Studio readers were sick of seeing the same old script recycled, making its way again and again through their story departments. And the agencies were bored with Lansing’s repeated requests to show it to clients.

Everything changed when Brian De Palma (The Untouchables) said yes. The director was at the top of Hollywood’s A-list, and Steel could not have been more excited. Suddenly it became her favorite project. Red flags might have been visible if Lansing had cared to look: De Palma did not share her sympathy for the jilted woman and wanted to make changes that seemed close to turning the story into a horror film.

“We even had a Halloween scene, with Alex running around in a Kabuki mask, terrorizing the household,” noted Dearden.

But De Palma had Steel’s support, and that meant Fatal was a go. Gearing up for the shoot, Lansing rented an apartment in New York, where the movie was going to be filmed, while Jaffe set to work finding locations and staff. Then De Palma had second thoughts.

“We were just a few weeks away from the shoot,” recalled Lansing, “and he said, ‘I can’t make the movie with Douglas. Michael’s completely unsympathetic. No one will ever like him.’ ” De Palma gave an ultimatum: “It’s either him or me.”

“It was one of those come-to-Jesus moments,” Lansing continued. “De Palma was the element that got us a green light, but Michael had been on the movie for two years, when everybody else rejected us. We said, ‘We’re sticking with Michael.’ “

With De Palma out, the film was dead. It had an actor nobody wanted and a script in which no one believed. Then ICM agent Diane Cairns sent it to her client Adrian Lyne. The British director was at home in the South of France when he received the package and sat down on the stone steps of his farmhouse to read it. He finished the whole thing without moving.

“I woke my wife up,” he remembered. “I fell in the bed and said, ‘Listen, if I don’t f&mdash this up, I know this is a huge movie.’ “

A key piece of the puzzle lingered: finding Alex. “The role was critical because she had to be sexy but vulnerable, a career woman who had her act together but could still completely collapse,” said Lansing. Her first choice, Barbara Hershey, was unavailable. Another possibility, French actress Isabelle Adjani, did not speak enough English. Debra Winger, Susan Sarandon, Michelle Pfeiffer and Jessica Lange were all considered or turned the role down. Melanie Griffith was also in contention, but the filmmakers feared that what she had in sexuality, she might lack in gravitas.

هتافات star Kirstie Alley read for the role and contributed a unique element to the film. “Her husband [Parker Stevenson] had been stalked by a woman who camped outside their house and made their lives hell,” said Lansing. “Kirstie had saved a tape of the woman’s calls and gave it to Adrian. You could hear the woman crying as she begged to be part of this man’s life. Adrian ended up using it verbatim.”

The options were fast running out when agent Fred Specktor urged the filmmakers to meet one of his clients, Glenn Close. The actress was in her mid-30s and the right age for the part, but Hollywood still thought of her as Robin Williams’ earth mother from her debut film, 1982’s The World According to Garp.

“There was a debate about her sexiness,” said Douglas. “They gave me the most beautiful wife [Anne Archer] you could imagine, and the whole thing was, how could you leave this gorgeous woman for Glenn Close?”

Close eventually met with the producers in their offices on the Paramount lot. She had changed her look for the meeting: Her hair was wild and so were her clothes. “My hair was long, and I didn’t know what to do with it,” she explained. “I finally said, ‘F&mdash this,’ and I let it go all crazy.”

Said Douglas: “She just knocked it out of the park. She already had the Medusa hair. It was a Glenn you’d never seen before.”

In fall 1986, shooting got underway in New York. The producers, like their director, wanted the film to be as believable as possible, and at times their efforts to ensure realism bordered on the comic, not least in the scene where Archer finds a dead rabbit boiling on her stove. It was a real rabbit &mdash already dead, procured from a butcher.

“We tried to take its innards out to make it real,” said Lyne. “But then it didn’t have any heft. It was just like a little bit of skin. So we had to boil it with all of its innards, and the stench was beyond belief. That probably helped Anne because the smell was so bad.”

Lyne urged Douglas to make his character believably flawed. “I was trying to get myself in shape,” said Douglas. “Adrian said, ‘No, no, don’t worry about it. I like the way you are.’ But then I got a little on the chubby side, and one day he came and said, ‘Jesus Christ, Mike! You look like bloody Orson Welles!’ “

When Douglas and Close first have sex, Lyne loved Douglas’ suggestion that he should carry Close draped around him and get tangled up in his trousers as they fall to his ankles. “Adrian thought audiences were uncomfortable watching others have sex, and if you didn’t give them something to laugh at, they’d laugh at the scene instead,” said Lansing. “I thought it was a bad idea. I was wrong.”

The director had flights of imagination that breathed life into what otherwise might have been a genre piece, but he also could be demanding and obstinate. Halfway through filming, he had a heated altercation with Douglas.

“There’s a scene where they’re arguing as they go down into the subway, and [Close] says, ‘I’m pregnant,’ ” recalled Lyne. “It’s this ghastly moment, and he’s struck dumb. It’s one of very few scenes where I thought of using a Steadicam, and I’m not crazy about the Steadicam. [When that did not work], I got a circular track and laid it around them, and halfway through I realized that was a mistake, too.” Douglas was furious about the delays. “I said, ‘Let’s talk about it,’ and we go to the trailer,” added Lyne. “I start yelling, and he comes right back at me. I thought he was going to murder me. He let me have it more than I was giving him. It was absolutely this cathartic shouting match. He was somebody not to mess with. I remember thinking, ‘F&mdash, that’s his dad in there.’ “

Said Lansing: “Adrian got nuanced performances. But that need for perfection could drive a producer crazy. Stanley would threaten him, ‘Shoot the damn scene or we’re moving on,’ and then Adrian would yell at him. The three of us had operatic screaming fights.”

At one point, for a simple sequence with Douglas in a hotel room on the phone, they found the director had added a maid in the background and was in the process of elaborately lighting her. It was deep into the night, the crew had been working the whole day, and everyone was exhausted. “We were on hour 13,” said Jaffe, “and he’s shooting this woman scrubbing the floor in the bathroom. I said, ‘What the f&mdash? Are you crazy?’ “

Months after production wrapped, a test audience saw the movie for the first time. Its title had changed from Diversion إلى Affairs of the Heart إلى جاذبية قاتلة.

Lansing was thrilled with the result &mdash and then, to her astonishment, it received a dismally low score of 74 out of 100.

“We did about six screenings,” she said. “And at every single screening, when Anne says, ‘If you come near my family again, I’ll kill you,’ the audience bursts into applause. [Paramount CEO] Frank Mancuso said, ‘I think they want Anne Archer to kill Glenn Close.’ And I looked at him, speechless, because I thought he was crazy.”

From the beginning, the filmmakers had sensed the ending was not quite right. In early drafts, Alex frames Dan for her murder, and the police arrest him. When Jaffe showed those drafts to a screenwriter friend, Nicholas Meyer, he argued the ending was too harsh. “I thought, in the words of The Mikado, ‘Let the punishment fit the crime,’ ” said Meyer, who ended up polishing a draft of the script. It was Meyer’s ending that had been filmed, with a redeeming finale in which Archer finds a taped message Alex has left that exonerates her husband. But audiences hated that ending.

Steel’s boss, Ned Tanen, was blunt: “They want us to terminate the bitch with extreme prejudice,” he said.

“Adrian went nuts,” noted Lansing. “He felt that changing the ending was kowtowing to the lowest common denominator, and I agreed. Here was this wonderful film about how all your actions have consequences, and now they wanted to change the whole point. I felt it was morally wrong, and if I agreed to do it, I’d be selling out.”

Tanen offered a compromise: He would give the filmmakers $1.5 million to shoot a new ending for the $11.6 million film, no strings attached. “That was brilliant,” recalled Lansing. “How could you say no? I would later use that tactic constantly whenever I was at an impasse with a filmmaker.”

Everyone knew Close’s character had to be killed, but how? It seemed logical and morally fitting that Douglas should kill her but somehow that failed to satisfy. It was only when the team began to consider his wife, Beth, that they felt they had their solution. She was the perfect spouse, smart and good-humored, but she had been reactive rather than active for most of the film. To have her, the sole innocent, take this action was nothing if not appropriate.

“We thought of Diabolique,” said Lansing, referring to the 1955 French thriller in which two women seemingly drown a man in a tub. “Dan draws a bath for Beth and then goes to the kitchen to make a cup of tea. He doesn’t realize Alex has broken into the house. Just as Beth is about to have her bath, she looks in the mirror and sees Alex, but the whistle of the kettle drowns out her scream. It’s only at the last minute that Dan hears her, runs upstairs and drowns Alex in the bathtub. When she pops out of the water, alive, Beth finally shoots her and kills her.”

Douglas was on board, but Archer was appalled at the thought of scrapping the scene she liked best, when her husband is carted away by the police. “I burst into tears,” she said. “I felt like a little kid. Sherry held me in her arms and comforted me. God love her, she held me tight for as long as I needed.”

Close resisted the changes even more. She felt sympathy for Alex, a woman battling mental illness, and fiercely resisted cliches about another female psycho. And so she categorically refused to do the reshoot.

“She came into Stanley’s office, and we couldn’t even get through the conversation with her,” said Lansing. Dearden and Douglas stepped in. “I had to pretend it was a great idea,” said Dearden. “I had to sit there and tell her what the new ending would be, and tears were running down her cheeks. Glenn said, ‘You can take me in a straitjacket, but you can’t make me do it.’ “

Said Douglas: “I had a big talk to her about the theater, and how you play the show to out-of-town audiences, and then you adjust. The argument was, ‘It may not be the best for your character, but it’s best for the movie.’ “

Close rejected that out of hand: “I remember screaming at Michael, ‘How would you feel if they did this to your character?’ He said, ‘Babe, I’m a whore.’ [Finally] I called William Hurt, and he said, ‘You’ve made your point. Now it’s your responsibility to buck up and just do it.’ “

Close consented to shoot the new ending, although she never came around to liking the version she filmed.

“We went back to [the Gallaghers’ house], and other people had bought it, so we had to reconstruct it just the way it was,” said Lansing. “It cost a fortune. Glenn had the worst of it, by far. She was dunked in the bath more than 50 times, and her eyes and nose became infected.”

Back in Los Angeles, Lyne assembled a rough cut and then called Lansing into the editing room to show her what he had done. She watched the new ending unfold, as Archer enters the steaming bathroom, glances in the mirror and jumps at the sight of Close. When Archer jumped, “I jumped, too,” said Lansing. “I leaped right out of my seat.”

The changes paid off. Test scores shot up, and when جاذبية قاتلة opened Sept. 18, 1987, it held the No. 1 spot at the box office for eight straight weeks and earned $156.6 million domestically. زمن put Douglas and Close on its cover and called Fatal “a nightmare parable of sex in the 󈨔s.”

And yet feminists and many critics loathed it. “It’s about men seeing feminists as witches, and, the way the facts are presented here, the woman is a witch,” wrote ال نيويوركر‘s Pauline Kael. “This shrewd film also touches on something deeper than men’s fear of feminism: their fear of women.” Lansing was horrified. It had never been her intention to demonize women. “This was one woman, not all women,” she believed.

But the critical attacks failed to quell the movie’s momentum. Fatal received Oscar nominations for best picture, best actress (Close), best supporting actress (Archer), best adapted screenplay, best director and best editing. Douglas alone among the key participants was shut out.

Lansing attended the Oscars as a nominee for the first time. على الرغم من Fatal lost best picture to الامبراطور الأخير, “It was one of the greatest nights of my life,” she said. “We’d bet on ourselves and won.”

مقتبس من Leading Lady: Sherry Lansing and the Making of a Hollywood Groundbreaker ©2017 by Stephen Galloway. To be released by Crown Archetype, an imprint of Penguin Random House, on April 25. It’s available for preorder now.

This story first appeared in the March 29 issue of The Hollywood Reporter magazine. لاستلام المجلة اضغط هنا للاشتراك.



تعليقات:

  1. Dour

    أنصحك بالذهاب إلى الموقع الذي يحتوي على العديد من المقالات حول هذا الموضوع.

  2. Kiganris

    في رأيي ، أنت تعترف بالخطأ. أقدم لمناقشته. اكتب لي في رئيس الوزراء ، سنتحدث.

  3. Sherbourn

    مثير للاهتمام حتى بالنسبة لمحاسب))))

  4. Hefeydd

    عذر أن الجملة بعيدة

  5. Echion

    حق تماما! أظن أنها فكرة جيدة.

  6. Dennie

    لقد لمست ذلك! وصلت إليه!



اكتب رسالة